黄瑞英，
黄瑞英，1940年生，广东潮阳市人。国家二级导演，著名潮剧花旦演员，中国戏剧家协会、中国戏曲导演学会会员，广东省戏剧家协会理事。1988年至1992年任广东潮剧院一团团长。现任广东省政协委员。
1953年毕业于潮阳棉城二小，同年考入玉梨潮剧团当演员，花旦当行。
1956年进汕头首届潮剧演员训练班受训，同年8月选调广东
1960年随中国潮剧团赴柬埔寨、香港访问演出。
1965年为现代戏《万山红》当场记，开始涉足导演艺术。
1977年参加现代戏《彭湃》、《蝶恋花》导演组。
1978年到上海戏剧学院导演进修班学习，后执导《王熙风》、《终南魂》等戏，与人合作导演《张春郎削发》、《金花女》等剧。
1979年起多次随团赴泰国、新加坡、香港、澳门等国家和地区访问演出。执导或参加导演的剧目多部为各级音像出版部门录制，海内外发行。
1987年赴京参加首届艺术节演出获奖。
1983年获记功表彰。
1984年评为三八红旗手。
1988年至1992年任广东潮剧院一团团长。现任广东省政协委员。
黄瑞英，唱腔清脆甜美，明亮委婉，流畅自如，韵味浓郁；做工细腻传神，丝丝入扣，花旦艺术炉火纯青，曾在《苏六娘》中饰桃花、《续荔镜记》中饰益春、《芙蓉仙子》中饰芙蓉仙子、《闹钗》中饰小英、《春草闯堂》中饰春草、《闹开封》中的饰诰命夫人、《王老虎抢亲》的王秀英、《恩仇记》中的菊香（素云）、《西厢记》的红娘、《江姐》中饰孙明霞、《蝶恋花》的杨开慧、《八一风暴》的女特务、《迎风山》的林英以及在《社长的女儿》、《雾里牛车》饰演重要角色等，其表演艺术倾倒了成千上万的潮剧观众。1960年随中国潮剧团赴柬埔寨、香港访问演出。
黄瑞英不仅是一位著名的演员，同时还“演而优则导”，1965年为现代戏《万山红》当场记，开始涉足导演艺术。1977年参加现代戏《彭湃》、《蝶恋花》导演组。1978年到上海戏剧学院导演进修班学成归来，曾执导《王熙凤》、《飞龙女》、《终南魂》、《古琴案》、《陈三两》、《银锁怨》、《老兵回乡》、《武则天》等戏，与人合作导演《张春郎削发》、《金花女》等剧。《张》剧1987年赴京参加首节艺术节演出获奖。《终》剧1993年参加第五届广东省艺术节获导演二等奖。
在广东潮剧团来港演出的两台长剧——《续荔镜记》和《春草闯堂》中，黄瑞英分别扮演了其中两个举足轻重的人物——益春和春草。舞台上两个青春少女，大智大勇，玉成他人的美事，给观众留下深刻的印象！可是，谁会知道，这两个十七、八岁的少女的扮演者，已经四十岁，而且也是三个孩子的妈妈了。
黄瑞英的舞台艺术生涯，于今已有二十八年了，她是如何塑造益春和春草这两个物的呢？
她谦逊地说：“这两个人物，演得还不理想。比方说，两个人物的名字，都有一个‘春’字，这也许作者无意名之，但无论如何，这两个人物，都要有一股青春活力，叫人感到青春的美，现在，戏演演得不足！”
我说；“据我的一知半解，这两个人物，都是花旦，请你谈谈花旦的表演特点。”
她说：“花旦，潮剧习惯叫彩罗衣旦。这是从人物穿彩罗衣而名的。彩罗衣旦的表演特点，内行人概括为六句话，叫做‘丑味三分，肯生百媚；手重指划，身宜曲势；步如跳蚤，轻似飞燕。’‘丑味三分’，是说彩罗衣旦所扮演的人物，都属于喜剧人物。她们总是逗人喜爱，引人发笑，益春也好，春草也好，她们的行动不是引起了观众许多笑声吗！不过，这种笑，只是愉快的、情趣的，而不象丑角所引起的滑稽的笑。丑味三分指舞台效果而言，演员绝不能把彩罗衣旦演成丑。”
我问她：“益春与春草，都属彩罗衣旦，两人的身份都是婢女。这两个人物也有不同吗？”
她说：“益春和春草在表演路子上都属彩罗衣旦，两人也都属红娘式的人物，但是，由于两人所受的教养、所处的环境，所受的遭遇不同，因而，两人的性格特点不同。益春的行动，在一个“智”字，而春草的行动，要突出一个“闯”字。益春因为陈三发配崖州，五娘与陈三的婚姻被拆散，陈三之兄，又只顾及官威体面，不敢正面支持陈三五娘的婚事，五娘处于被动的地位，益春处心积虑，变被动为主动，只能够用智谋而不能硬拼；而春草，天真无邪，不知天高地厚，闯进公堂，冒认薛玫庭是李半月的丈夫，致使事情按照她制造的既成事实发展，实际上她左右着事件的进程，这个人物不能演得太纯熟，而要有稚气，要有稚气而敢闯，才使不合理的事件发展得合理。”
我问：“观众喜欢这两个人物，除了表演之外，还有其他因素吗？”
“有。剧本是基础，剧作者是以歌颂的态度，来刻划这两个人物的。她们的社会地位低微，但精神境界高尚。为了成全他人的婚事，她承担一切风险。她们的行动，代表了人类社会的一种美德，因而，处处引起观众的共鸣，使观众发出会心的的微笑。‘愿天下有情人终成眷属’，这是王实甫《西厢记》书中的一句佳话。益春与春草，为什么叫观众喜爱，也是因为她们使‘有情人终成眷属’！”
香港《文汇报》1980.3.21
