梁谷音，
梁谷音，女，1942年4月出生。上海昆剧团国家一级演员。原籍浙江新昌。1954年考入华东戏曲研究院昆剧演员训练班（后改为上海戏曲学校）。师承沈传芷、张传芳、朱传茗，专攻六旦（花旦）。享受国务院专家津贴奖。上海同济大学的兼职教授。 第三届中国戏剧梅花奖和第一、五两届上海戏剧白玉兰表演艺术主角奖得主。
梁谷音，女，1942年4月出生。上海昆剧团国家一级演员。原籍浙江新昌。现为文化部振兴昆剧指导委员会委员、上海戏剧家协会理事、上海市政协委员。1954年考入华东戏曲研究院昆剧演员训练班（后改为上海戏曲学校）。师承沈传芷、张传芳、朱传茗，专攻六旦（花旦）。享受国务院专家津贴奖。上海同济大学的兼职教授。 第三届中国戏剧梅花奖和第一、五两届上海戏剧白玉兰表演艺术主角奖得主。
戏路宽广，正旦、花旦等均能应工，嗓音甜润，表演细腻动人，善于刻画各种不同的人物形象。在《烂柯山》、《思凡》、《借茶》、《活捉》、《佳期》等都有出色的表演。
她主演的《潘金莲》荣获1989年上海文化艺术节优秀成果奖。拍成电视后，获全国电视剧二等奖。她主演的《琵琶记》获第第七届中国戏剧节剧目奖，她本人获优秀表演奖。1993年获中日友好协会基金会奖赏，以及首届宝钢高雅艺术奖。
她还数次赴香港、台湾演出和讲学，又先后赴美、英、日、丹麦和瑞典等国家演出，受到观众高度评价。
著名昆剧表演艺术家梁谷音，女，汉族。1942年4月出生，原籍浙江新昌。1954年考入华东戏曲研究院昆剧演员训练班（后改为上海戏曲学校）。师承沈传芷、张传芳、朱传茗，专攻六旦（花旦）。1961年毕业，加入上海青年京昆剧团，成为该团的十大金牌之一。文革期间，青年京昆剧团解散，下放思凡
1986年，农历丙寅年：第三届中国戏剧梅花奖揭晓
1987年4月13日，农历丁卯年三月十六日：1987年天津梅派艺术展览演出第三场
1988年5月10日，农历戊辰年三月廿五日，19时：首届海内外梅兰芳艺术大汇演第五天
2005年7月，农历乙酉年：首套以昆曲艺术为主题的传记类专题片DVD《寻梦半世纪》发行
2006年3月27日，农历丙戌年二月廿八日：百年流声——纪念中国越剧诞辰100周年电视文艺晚会上演
2006年7月6日，农历丙戌年六月十一日，14时：纪念沈传芷先生诞辰100周年纪念演出第一场
2006年8月9日，农历丙戌年七月十六日，上午：第二期浙江省青年表演人才高级研修班暨全省青年演员戏曲花旦高研班开学典礼举行
2007年3月17日，农历丁亥年正月廿八日，19时30分：2007年“百花芬芳——京昆系列演出季”开幕式
2007年10月3日，农历丁亥年八月廿三日，13时30分：跨越时空的京昆情缘——迎国庆庆回归京昆合演重现经典系列演出第一场
2007年10月6日，农历丁亥年八月廿六日，13时30分：跨越时空的京昆情缘——迎国梁谷音
2007年11月29日，农历丁亥年十月二十日：言慧珠表演艺术教学成果研讨展演大型京昆演唱会暨开幕式举行
2007年12月1日，农历丁亥年十月廿二日，19时15分：言慧珠表演艺术教学成果研讨活动第一天
2007年12月29日，农历丁亥年十一月二十日，13时30分：上海逸夫舞台2007年12月29日演出
2008年1月25日，农历丁亥年十二月十八日，19时15分：“丑行天下”——刘异龙戏迎新春专场举行
2008年5月6日，农历戊子年四月初二日：上海昆剧团团庆三十周年北京演出第一天
2008年5月8日，农历戊子年四月初四日：上海昆剧团团庆三十周年北京演出第三天
2008年5月10日，农历戊子年四月初六日：上海昆剧团团庆三十周年北京演出第五天
梁谷音的表演细腻优美，早在学生时代，就显露出她的艺术才华。1959年一出《刺梁》获上海青年会梁谷音
梁谷音的表演讲究身段的优美、讲究创新，但又不失规矩。著名画家程十发评梁谷音的《烂柯山》说：“一颦一笑，都翩翩入画。”著名画家谢稚柳、陈佩秋在《艺术世界》撰文说：“梁谷音的戏是千百张仕女图”。
京剧表演艺术家赵燕侠在《北京日报》撰文说：“梁谷音的身段，软中有硬，冲破了程式化，但又绝对是戏曲化。”
一九四二年抗日战争峰火连天，梁谷音在她母亲的腹中随着一行乡民在浙东的山区里疲命逃难，在金华的山谷中呱呱落地， 一声响亮的哭声划破拂晓天空，音旋山谷，她母亲因此取名“谷音”。这是梁谷音名字的由来，也许正是这艺术化的名字注定梁谷音要从事艺术一辈子，是巧合，是命矣，是缘矣。梁谷音
梁谷音身上缝了一块布条，上写道“我叫梁谷音，先坐汽车到杭州，然后转乘火车到上海，上海站有人接”，就这样，同车的一位好心叔叔一路尽义务把梁谷音带到了大上海，送到了在上海站迎接梁谷音的妈妈面前，顺利地考进了昆曲训练班，决定了梁谷音的命运，也减轻了她母亲沉重的经济负担。
梁谷音终究是在农村长大，土里土气，家里又穷，身上穿的是土布破旧长袍，而周围的同学有的都穿的是皮大衣，锦锻袄，梁谷音脸色饥黄，神色呆滞，因此考试时差一点不取，最后一位考官（后来上海昆剧团的团长－－李文轩）讲“这孩子眼睛会讲话”，决定先作备取生，试学一年。梁谷音
《思凡·下山》
《思凡·下山》是梁谷音的成名作，也是学生时代的代表作，梨园界有“男怕夜奔，女怕思梁谷音
在学校的八年学艺生涯中，梁谷音主要是学老师，模彷老师，勤学苦练基本功，毕业以后，就进入创造角色，研究角色；开拓思路，把握人物，看书，看别人演戏，看前辈的精彩表演来丰富自己，提高自己。
通过多年的舞台生涯，梁谷音觉得昆剧艺术的表演，既要古典美又要现代美，要把古典的传统形式牢牢掌握住，又要与现代文化的审美观融合，统一起来，既要让人感到你是个古代的人，又要能体现出现代意识，让现代人理解，这也是慢慢地悟出来的。因此在梁谷音近廿年的表演中，梁谷音试图融现代意识于传统形式之中，譬如梁谷音经常演的《烂柯山》，这是一个很出名的、内容完整的传统戏。朱买臣砍柴为生，廿年夫妻生活很清贫，妻子难耐饥寒，逼他写下休书，改嫁张木匠，结果也难称心，又离了木匠，而恰恰此时朱买臣中了高官，她悔恨交加以至神经失常，半疯半癫去找前夫，朱买臣痛骂她一场，马前泼水以示覆水难收梁谷音
梁谷音想，从故事内容讲，在古代这样的女子大逆不道，不能从一而终，但从现代人的角度梁谷音又真的很同情她，她并非水性杨花或嫌贫爱富，而只是为了温饱，朱买臣要她粒米煮粥，还要自得其乐，一般女子怎能忍受。当然她与王宝钏相比是低了，但她没有文化，目光短浅，跟了朱买臣廿年，吃不饱，穿不暖，很难为她了，就为了要活下去，为这点要求造成她那么大的悲剧，好象不平衡，应该给她一点同情，不要把她完全作为反面人物来处理，剧中梁谷音们不作原结构改动，重在变其立意与情感。在《泼水》一场里，崔氏逼朱买臣写了休书，又改嫁张木匠；朱买臣虽然对崔氏还有夫妻之情，几次欲收难收，在众目睽睽下，他何以拉下脸皮破镜重圆，只得将水泼地，以示覆水难收，梁谷音也难以收你回去，这也是无奈之举，完全可以理解，因此朱买臣所为也不能去指责他。而崔氏此时已失去常态，她盲目地产生希望，一厢情愿，头顶红花，身披红袄，兴高采烈地去找前夫，满怀信心地以为丈夫会收留于她，她可以稳稳当当作夫人，这就是一个不正常的人的自说自话，但也处在一个正常人的矛盾之中，她想到田家农户多收了十斗米还要娶一妾，何况朱买臣做了官，肯定娶新夫人，不由悔愧万分，但又想梁谷音终究是他旧时妻，论夫人梁谷音该第一位，于是莫名其妙地又狂笑起来，这段戏要演出崔氏的复杂心态，要演出她半疯半癫的状态，要夸张，要美，要尊重传统的表演手法，但又要打破程式，要给观众一点刺激，要让观众对崔氏的命运结局全身心地关注，梁谷音在《泼水》中加大动作幅度，吸收了一点印度舞蹈，和现代人对事物的看法，把它统一在一起，浑然一体，使人看不出痕迹。
哪个女孩都愿意演美女、闺秀、娘娘、公主，文文雅雅，雍容华贵，使人着迷，让人倾倒，梁谷音又何尝不想演 杨贵妃、王昭君、西施……，但命运却让梁谷音与这些（坏女人）结上了缘，崔氏，潘金莲，阎惜姣……等陪伴着梁谷音走过艺术人生多少个春秋。
梁谷音觉得人不能简单地以好坏来分，好与坏是戏的结束，而不是戏的开场，戏要一层层地演梁谷音
《借茶·活捉》解放后就一直是禁戏，没人敢动，梁谷音和师兄刘异龙是全国第一个复演，压力很大，能不能公演是个未知数。这个戏有技巧，有嘘头，但是舞台太恐怖，不净化，梁谷音们既保留传统又尽量加以美化，把这戏成为一个富有韵味，漂亮的对子戏。
阎惜姣是个底层的少女，她没有文化，门弟不高，生活不富有，也没人给她温暖，百无聊赖，只能靠一点美色去获取自己虚荣心的满足。《借茶》出场时，锣鼓打得很轻，平平淡淡的，漫不经心的，百般无聊地拖着步子出来，一个懒洋洋的呵欠作为第一个给观众的亮相，一下子把她的身份和心情都交代出来了。这样的女子最容易上勾，张文远稍下功夫就把她勾住了，爱情在她是第一回，哪怕不是真正的爱情也会当真，那时阎惜姣还不认识宋江，是在嫁宋江之前，她在《借茶》时确实感情上很纯，要演出少女的媚态，演出盲目对男欢女爱的需要，演出一个美丽的底层少女虚荣心，演出她对张文远的真正喜欢。《活捉》昆曲名《情勾》，在本质上不同于别的剧种，强调是用情去勾魂，而针对张文远的报复去《活捉》，要报复她应该去活捉宋江，因是宋江杀了她，所以她去找张文远只是想把生前达不到的东西在身后得到，但她没有力量把张文远从人间拉到阴间，只能抓住他好色的弱点，利用美色来情勾张文远，达到生死相伴的目的。在张文远三看阎惜姣的过程中，阎惜姣一定要把自己千娇百媚展示在张文远面前，靠着桌子左右扭过身子，最后脱下黑色外衣，露出红色内衣，以让人无法抵挡的媚态使张文远彻底迷住，情不自禁随着阎惜姣的眼神，姿态满台转，最后不知不觉地拥着阎惜姣走入地下，做对阴间夫妻。
《借茶·活捉》中阎惜姣在感情上始终是张文远，别无二心，以优美的格调去演就不会给人可怕的感觉，根本不必用宋江上梁山的政治标准来批判阎惜姣，她根本不懂政治，她只知自己喜欢张文远，为了这个目的做了不该对宋江要挟的错误手段，而酿成被杀的悲剧。如果说《借茶》是一杯淡淡的绿茶，《活捉》就是杯浓浓的咖啡。这个戏上演后受到各方的热烈欢迎，全国很多剧种也都纷纷出笼，很快成了梁谷音的代表作。
风风雨雨舞台生涯四十年，梁谷音成功过，失败过，闪光过，失落过，但她从未停下过，自从尼姑庵走出，她就与昆曲共命运，同呼吸。小尼姑、潘金莲、阎惜姣、田氏、杜丽娘、红娘、琵琶女……，一个个古代女子陪伴梁谷音度过了人生，她充实，她有许多戏中朋友，她一点不寂寞，她的生活丰富多彩，她一生足矣，足矣。
梁谷音，上海昆剧团国家一级演员 。生于1942年4月7日，原籍浙江新昌，1954年考入华东戏曲研究院（后改为上海戏曲学校）第一届昆剧演员训练班，1961年毕业加入上海青年京昆剧团，1973年调至浙江省京剧团工作。1978年上海昆剧团成立，由浙江调回上海，加盟上海昆剧团。师承沈传芷、朱传茗、张传芳等名家，戏路宽广，六旦、正旦、闺门旦、刺杀旦均能应工。代表剧目有《烂柯山》《潘金莲》《蝴蝶梦》《琵琶行》《思凡》等。曾荣获中国戏剧“梅花奖”、上海戏剧“白玉兰表演艺术主角奖”等，现为文化部振兴昆剧指导委员会委员、上海戏剧家协会理事、上海市政协委员、上海同济大学兼职教授。
1942年初春的一个早晨，细雨霏霏，浙东腹地的金华双龙洞中，传来阵阵婴儿的啼哭声，一位年轻的妇女在逃难途中生下了一个女婴。母亲说：这孩子生在山洞中，又喜欢啼哭，就取空谷之音的意思，叫她“谷音”吧。是的，这个听起来很文艺的故事却是真的，这个女婴就是很多年后成为声名显赫的昆曲名旦的梁谷音 。
