豫剧皇后，
陈素真（1918年4月30日－1994年3月29日） ，女，乳名：佩玉，原名：王若瑜。祖籍：陕西富平，出生于：河南开封，名门望族，官宦之家 。曾居住于：陕西、湖北、甘肃、河北，而后定居于：天津市。
曾担任中国文学艺术界联合会委员，中国戏剧家协会理事，河南省文联副主席，河南省人大代表，河南省戏剧家协会副主席，河北省戏剧家协会名誉主席，河北省文联委员，天津市戏剧家协会副主席、天津市文化局顾问、天津市表演艺术委员会委员等社会荣誉职务。
她8岁拜师， 10岁登台，成为豫剧界第一代女演员。13岁收徒，人称豫剧甘罗。她是戏曲教育家、豫剧改革家（将古典舞、哑剧融入豫剧）。并首创豫剧界第一个流派“陈门（陈派）艺术“，被观众及剧作家和戏曲大师们誉为：豫剧一代宗师、豫剧舞台上的一尊美神、河南梅兰芳、豫剧皇后、豫剧三鼎甲之首、梆子大王（豫剧大王）。
陈素真在豫剧六大名旦中年龄最大，从艺最早，成名最早，并且是唯一一位有着生、旦、净、丑等各行当艺术功底的豫剧大师 。此外，豫剧六大名旦中有五位都以唱为主，而陈素真则是边打边唱、边唱边舞，唱、念、做、打、舞综合运用，精湛的艺术，被视为中国豫剧六大名旦之首。
豫剧皇后陈素真晚年生活照
她8岁拜孙延德为师，学习：生、旦、净、丑（后主攻：旦行），10岁在开封相国寺首次登台，改艺名为陈素真，成为豫剧界第一代女演员。甘罗12岁封为丞相，而13岁的陈素真就有人（李金花、陈素花）拜她为师，因此人称豫剧界的女甘罗。
1934年被誉为“河南梅兰芳”、豫剧四大坤旦（四大名旦）之首、1935年被誉为“豫剧皇后”、1938年被誉为， 豫剧三鼎甲之首”。1940年在西安又荣获 “豫剧大王”称号。
豫剧自陈素真起，格局一新，开创了豫剧雅致化的一个新时代。50年代二次被誉为“豫剧三鼎甲之首”称号，唱腔、表演影响其后，在豫剧界形成了（无腔不陈、无戏不陈）的局面。
陈素真从艺66年，积一身绝技，生旦净丑不挡，唱念做打俱佳。“艺不惊人死不休”被其奉为座右铭。她继承传统，勇于创新，开创了豫剧舞蹈化、技巧化、形式美之先河，创造了独具一格、深受广大观众喜爱的“陈门“艺术，成为豫剧界卓有影响力的代表人物。门下杰出弟子有吴碧波关灵凤牛淑贤等。陈素真大师对于豫剧的改革做出了转折性的巨大贡献。
陈素真剧照
1936年春，陈素真应上海百代公司之约灌制了《三上轿》等10张豫剧唱片。后因嗓子不适，而赴北平学京剧的功戏（武打），学会后返回开封演出，再次引起轰动，跃升为豫剧“三鼎甲”之首。1937年抗日战争爆发后，陈素真与樊粹庭合办狮吼剧团。为了唤起广大群众的救国热情，他们排演了《涤耻血》等剧。多次募捐演出 ，支援前方抗战，救济了东北流亡的学生。
1952年9月，赴武汉市豫剧舞台上的一尊美神—陈素真
1956年12月底，陈素真加入到河北省豫剧团，成了该剧团的台柱。1958年，陈素真被调往邯郸戏曲学校任教，1962年，又调入天津市豫剧团，并多次随团到各地进行巡回演出，受到观众的热烈欢迎。1966年文化大革命，陈素真被中国大陆极左路线的人扣上“右派”、“反动学术权威”的帽子，她被剥夺了演戏的权利，被迫离开了舞台，不能练功，不能吊嗓，使其受尽磨难，在这种非人的待遇下，她依然保持着乐观的生活态度，坚信乌云总会散去，春天必将来临。不料她的二儿子王凤山考取大学但因政审不予通过而自杀更给陈素真更大的打击。她在天津东郊军粮城的一个菜园里，用一个个小本记下了自己一生的经历和表演艺术，其中的前半部已于1991年收入河南文史资料，并出版发行，书名为《情系舞台一陈素真回忆录》。1979年，文革结束后，她又重新登上舞台。1988年，70岁高龄的陈素真正式收牛淑贤为入室弟子。
周恩来、陈素真、刘少奇(合影)
陈素真从小常被人带去看戏，只要看一次，回去她就能唱上几句，戏看的多了，她就学着模仿戏里的角色，常常把自己关在屋子里，用竹篾子当雉鸡翎，用大手绢当裙子，边唱边耍，每当这时，她便有一种感觉，觉得自己是世界上最快乐、最幸福的人。尽管她对唱戏如此痴迷，戏班的人也都觉得她是块学戏的材料，但历来河南梆子戏班中却没有坤角，女孩子是不允许上台的，谁敢破这个例呢？然而她抱定了学戏的决心，冲破了家庭和世俗的偏见，在同乐舞台开时的单经理的支持下，陈素真终于如愿以偿。1926年的中秋佳节，8岁的陈素真和另外两个女孩子小喜、妮子一同正式拜师学戏，走上了一条漫长而艰难的从艺之路, 成为豫剧界的第一代女演员。
豫剧大王陈素真与戏剧大师田汉
陈素真对艺术一丝不苟，精益求精，但又从不墨守成规，尤其在化妆上，她根据自己脸圆、眼小和眉毛浅的特点，进行了大胆的改革和尝试。原先豫剧化妆很简单，旦角只贴两块大鬓，后来有的演员把两块鬓发展成了四块鬓。1957年习仲勋邀请陈素真大师到习宅做客
艺术贡献
京剧大师梅兰芳—豫剧大师陈素真
陈素真豫剧大王陈素真与剧作家曹禺（前排）
唱腔
她的唱腔雅致、俏丽、清新，有意蕴、耐品味，古朴典雅，含蓄俏丽，
表演
陈派艺术在表演方面对豫剧的贡献尤为突出。不知倾倒了多少观众。陈素真精心学习研究了做功戏、武打戏，她身段动作优美规范，细腻传神，刚柔相济、含蓄秀美、台步行走如飘，能够准确传达人物的内心世界，不知倾倒了多少观众。
其水袖功夫堪称一绝，（长绸舞）、（水袖功）、（双剑舞）、（辫子功）、（羽舞）、（花镰舞）、（单剑舞）、（独舞、群舞）、（扇子功）和（穿衣功）等都很美妙绝伦。 被专家称为“豫剧舞台上的一尊美神”。
豫剧中的唱法、念法、做功、打功、舞技、化妆、水袖、扇子、辫子、台步、闪身等等，很多都是陈素真的独创。她创造出来的一些东西，早在抗战时就普及了豫剧界。
豫剧三鼎甲之首——陈素真
传统的水袖有：勾、抖、撑、打、拨、掷、冲、挥、拂、抛、扬、荡、甩、背、摆、掸、叠、搭、绕、撩、折、挑、翻等。
陈素真独创的水袖有：飘、抓、转、托、揉、旋及团花袖、烟云袖、扇花袖、波浪袖、飞天袖、鸳鸯袖等多类袖花。
陈素真与学生
著名陈门弟子：李金花、陈素花、田岫玲、侯秀真、郭清芳、关灵凤、吴碧波、马清波、李静波、郑秋波、张雪波、徐素波、王喜云、袁秀荣、周秀梅、宋丽珍、刘琪（京剧）、徐月娇、张巧云、宋慧玲、董玉兰、李晓凤、牛淑贤、赵吟秋等等。
陈门私淑弟子：李景萼、华翰磊、王景云、王晓霞、闫淑芳、李佩兰、武惠敏、董秀香、郭美金、王清芬、曾广兰、谢春云、李素琴等等。
受陈素真指导过的：新凤霞（评剧）、王秀玲（曲剧）、孙毓敏、刘长瑜（京剧）、王敬先、陈春霞、胡小凤、张梅贞、张宝英、虎美玲、王红丽、苗文华、郭英丽、张素玉、郭惠兰、巴秋燕、常小玉等等。
陈门再传弟子：王香萍、纪小瑞、田敏、杨春花、王前、吴素真、陈迎辉、景帅媛、张磊磊、赵惠芹、汪俊丽、徐俊霞、董爱春、李俊玲、霍梅英、关小凤（张秀党）、吕维英、李艳梅、赵晶蕊、朱立新、苏良玉、、李红玲、岳静静等等。
陈门第四代传人：王秀芬、韩红、陈三花、蔡焕萍、杨惠芳、王爱芳等等。
以下是剧作家樊粹庭先生、豫剧皇后陈素真大师原创、移植改编、并首演的剧目。
中国豫剧第一批黑胶唱片
1929年陈素真《穆桂英》剧照
1935年5月4日，“报刊评论：豫声戏院自坤伶陈素真上演以来，每晚座无虚席，她能戏颇多，唱作兼优，为人爱戴。”
1936年3月，上海百代公司为陈素真灌制了《三上轿》、《霄壤恨》、《义烈风》、《柳绿云》、《涤耻血》、《三上关》和《春秋配》剧目，共十张唱片。
1948年3月12日，由河南大学自治会邀请主办陈素真助学义演。演出《女贞花》、《凌云志》、《三拂袖》、《义烈风》、《霄壤恨》等。义演结束，自治会赠锦旗，以示感谢。
1935年陈素真的生活照
另外陈素真在多种戏剧杂志、报纸等刊物发表了多篇文章。
1918年
30年代《南北合》剧照
1920年
春初，常到戏班玩，并学会《斩白袍》等剧目名段。
1926年
农历八月十五日，与张玉真、王守真一起拜豫剧名家孙延德为师。
1928年
农历二月初二，与两个小师妹在开封相国寺永乐舞台贴演《日月图》，饰女主角胡莲英，成为祥符调第一代女演员。
1930年
夏初，饰《反长安》中的杨贵妃，挨了“倒彩”。
农历八月十六日，与养父陈玉亭一起离开开封，赴杞县跑高台。
1931年
秋初，在众人的见证下首次收徒，收李镜花为徒，并赐艺名李金花。
秋末，在豫剧武生刘金亭先生引荐下，收冯凤阁为徒，并赐名艺名陈素花。
1932年
在杞县加工提高《三上轿》《春秋配》，把“送客戏”唱成“大轴戏”。
1933年
陈素真——武生
1934年
农历八月十六日，由杞县返回开封，在永乐舞台演出《反长安》，一炮走红。后又演出《三上轿》、《十面埋伏》“四大征”等剧目，赢得“河南梅兰芳”美誉。
1935年
1月，加入由樊粹庭组建的豫声剧院（又名豫声研究社）。
2月5日，首次在豫声剧院演出《赶花船》和《卖衣收子》。
3月2日，演出《三击掌》等，并收田岫玲为徒。
4月11日，首演《凌云志》，饰刘桂芳。
4月，在豫声剧院上演《春秋配》、《白蛇传》等戏。
5月4日，“报刊评论：豫声戏院自坤伶陈素真上演以来，每晚座无虚席，她能戏颇多，唱作兼优，为人爱戴。”
5月中旬，首演《义烈风》，饰童玉珊。
1936年《霄壤恨》剧照
10月26日，首演《柳绿云》，饰柳绿云。
11月19日，首演《霄壤恨》，饰邵巧云。
1936年
3月18日，首演《涤耻血》，饰刘芳。
3月，上海百代公司为陈素真灌制了《三上轿》《霄壤恨》等剧目，共十张唱片。
6月13日，在豫声剧院与陈素花合作演出《打崔合》。
7月13日，首演《女贞花》，饰邱丽玉。
1937年
5月23日，与母亲一起从开封动身赴北平学戏。
7月，卢沟桥事件爆发，动身返豫。
8月，在商丘成立狮吼旅行剧团，开始了抗战募捐义演。
12月，返回开封，在大陆电影剧院重演《涤耻血》。在华光戏院演出时收侯玉洁为徒，赐艺名侯秀真。
1938年
陈素真剧照
8月，随樊粹庭南下募捐义演，经许昌、南阳，过镇平、内乡，最后抵达河南与陕西交界处马山口，沿途宣传抗日，公演抗战戏一直到1939年，期间收郭学润为徒，赐艺名郭清芳。
1940年
3月1日，在洛阳，参加狮吼剧团募捐义演《涤耻血》。
5月，在洛阳为朱德演出《涤耻血》、《克敌荣归》和《伉俪箭》三出戏。
秋天，随狮吼旅行剧团抵达西安义演，在三山戏院演出《涤耻血》、《克敌荣归》、《女贞花》三场开炮戏，大获成功，获“河南梆子大王”称号。
1941年
在陕、甘等地抗战义演。
1942年
2月，在陕西、山西等地为河南灾民募捐义演。
陈素真《拾玉镯》剧照
1943年
5月，在汪震和张钫的帮助下离开重庆，返回洛阳参加募捐义演。
夏，在洛阳与崔兰田结识，向其传授趟马等技艺。
1944年
1月，在西安与尹晶天正式举行婚礼。
1945年
年底，经樊粹庭推荐，收关灵凤为徒，亲授《三上轿》，并为其加工提高《三拂袖》、《女贞花》和《义烈风》等戏。
1946年
陈素真大型连本剧《穆桂英》剧照
1947年
全年为河南确山人民义演《封神榜》等剧目。
1948年
3月12日，由河南大学自治会邀请主办陈素真助学义演。演出豫剧《女贞花》、《凌云志》、《三拂袖》、《义烈风》、《霄壤恨》等。义演结束，自治会赠锦旗，以示感谢。
夏，在南京与尹晶天离异。
1949年
夏初，在郑州演出《女贞花》等戏。
秋，在郑州收吴桂玲为徒，为其改名吴碧波。中秋节举行拜师仪式。
冬，在开封与刘希程结婚。
1952年《宝剑记》饰-林冲（武生）
2月，武汉，任群众河南梆子剧团负责人，弟子吴碧波随团演出。
4月，在开封，当选为河南省首届各界人民代表会议代表。
冬，在西安，与樊粹庭、常香玉等一起参加西北文代会。
1951年
春，在开封成立豫光剧团，后赴在陕西西安演出。
5月10日，河南漯河，演出3天，剧目《三上轿》《柳绿云》《义烈风》等。
秋，在宝鸡，收关灵凤为义女。
秋，与刘希程办离婚手续。
1952年
2月与赵玉麟结婚。
9月，赴武汉参加中南区第一届戏曲会演，演出《三拂袖》，获大会演出最高奖——个人奖。（《河南戏剧记事》，第93页）1957年演出《三拂袖》剧照
1953年
5月，组建兰州市素真（豫）剧团。
1954年
8月16日，与常香玉等出席省市戏剧界联欢座谈会。
1955年
8月，回河南参加人代会。
9月，《中国戏剧》刊登朋鸟《人民不欢迎这样的“名演员”》来信，受打击很大。
1956年豫剧《霄壤恨》剧照
3月，出席河南省第一届政协委员会，并发言。
7月，给田汉写申诉信。
12月3日，应河南省豫剧二团特约领衔演出《叶含嫣》。
12月18日至次年1月15日，参加河南省首届戏曲观摩演出大会，演出《梵王宫》、《宇宙锋》和《拾玉镯》，和常香玉同获演出最高奖——荣誉奖。
1957年
1月11日，郑州演出《宇宙锋》。
1月14日，当选中国戏剧家协会河南省分会副主席。
2月15日，《我申诉我在兰州的遭遇》在《中国戏剧》刊登。
年初，到保定参加河北省豫剧团，任领衔主演。
5月19日，应中国文联邀请，陈素真率团在中国文联小礼堂内进行了三场演出。《叶含嫣》，《宇宙锋》，《三拂袖》。观看演出的中央领导有刘少奇、周恩来、习仲勋、罗瑞卿等；戏剧专家有周扬、田汉、阳翰笙、阿英、欧阳予倩等；文艺界领导梅兰芳、肖长华、吴祖光、新凤霞、朱琳、李万春、魏喜奎等众多表演艺术家也到场观看。 这三场演出，震惊和折服了在京的戏剧界、文艺界专家。豫剧《春秋配》剧照
6月22日剧作家田汉在人民日报发表文章《人民需要这样的演员》，对陈素真的精彩演出给予了高度评价。
8月底至9月初，在河南人民剧院遭到河南文艺界批判，被打为“右派”。
10月，中国戏剧家协会发表《对陈素真同志的批评是错误的》，包括甘肃省文化局《来信一件》和朋鸟《我的检讨》。
1958年
6月，调邯郸戏校任教。
夏天，北京拜访田汉先生。
10月，为商丘、菏泽、周口等地的灾民义演。
1959年
夏，在邯郸为崔派弟子张宝英传授《宇宙锋》。
冬，随东风剧团，在山东临清大众戏院演出。
1962年
正式调入天津市豫剧团。
夏，率领天津市豫剧团，返开封、郑州、洛阳等地演出《三拂袖》《宇宙锋》等剧目，受到观众热烈欢迎，其间在开封收张雪波、李静波为徒。
7月，应河南省文化局邀请，与常香玉、崔兰田等一起参加座谈会。
1963年
9月8日，在西安五四剧院演出《三拂袖》时，不慎扭伤左脚踝，从此息演武工戏。
1964年至1965年到全国各大豫剧团教学并演出。
1966年陈素真《白蛇传》剧照
1970年
全家被吊销户口，赶出市内，领着四个儿子到天津东郊军粮城公社二村插队落户，长达9年零3个月。
1978年
年初，天津市文艺界举办“陈素真舞台生活50年”活动。
1979年
4月，赴京参加田汉追悼会。
6月29日，应河南省开封市文化局之邀，到开封戏校传授《宇宙锋》和《拾玉镯》。
9月28日，《河南日报》刊登余昂看陈素真演出《宇宙锋》的文章，题为《重睹芳草》。
10月，赴北京参加第四次全国文代会。郑州电视台—纪念陈素真晚会
12月，应郑州市文化局之邀，到郑州市豫剧团为华翰磊等演员传授《梵王宫》。
调入天津市文化局戏剧研究室（后改名为天津艺术研究所）工作。
1980年
3月26日，《回乡感怀》在《戏曲艺术》创刊号发表。
3月，应邀赴郑州参加河南省豫剧流派会演，演出《梵王宫》，其弟子吴碧波演出陈门名剧《宇宙锋》。其间向与会者传授《叶含嫣》中穿袄、舞扇、甩大辫等绝技。
1981年
5月19日至21日，应中国剧协之邀，在北京吉祥剧院和物资礼堂，与新乡豫剧团合作演出《梵王宫》，再度掀起“陈素真热潮”。
5月22日，由著名文学家曹禺、赵寻、刘厚生邀请首都北京文艺界领导和知名人士30多人举行座谈，研究探讨陈素真的艺术特色。河南广播电视台—纪念陈素真晚会
5月26日，收新乡市豫剧团演员周秀梅为徒。到会祝贺的有张国础、侯宝林、王金璐、曾伯融、张伟君、柳明真等。
6月至7月，先后应邀到河南新乡市戏校、山东莘县青年豫剧团、山西长治市戏校传艺。
8月，亲率山东莘县青年豫剧团到北京汇报演出。
1982年
5月，随弟子关灵凤赴京，在北京为关加工提高《三上轿》。
7月初，在郑州，应邀观看崔派弟子郭惠兰《三上轿》，结束后为其指导。
1983年
5月，写信给《中国戏剧》杂志，“建议出版演员通俗文学读本”。（见《中国戏剧》，1983/8）
1984年
1月，在《中国戏剧》发表《怀念田老》文章。河南九台—纪念陈素真晚会
10月21日，天津第一工人文化宫，参加“爱我中华，修我长城”义演，与京剧大家厉慧良合作《钟馗嫁妹》，配演钟妹。
1985年
夏，赴西安、兰州等地做寻根演出。
1986年
9月，在津接待郜明堂先生来访。
1987年
2月，由天津市艺术研究所转入天津市表演艺术咨询委员会。
1988年陈素真剧照
1月6日，重返“第二故乡”杞县。
4月，在杞县做寻根演出，并祭扫了为她而死的除暴英雄孔子平之墓。
5月，收牛淑贤为徒。
5月，“崔兰田舞台生活五十年”亲致贺电，并让弟子吴碧波参加（在山东莘县豫剧团）。
1989年
10月2日，在天津第一工人文化宫以一出《宇宙锋》，正式告别舞台。
12月27日，在北京出席牛淑贤座谈会并讲话。
1990年
夏，应邀到河南漯河市豫剧团加工提高由石磊编导的《麻风女传奇》，该剧参加河南省第三届戏剧大赛，陈素真获特别导演奖。
1991年
6月，《情系舞台——陈素真回忆录》作为河南文史资料第三十八辑出版。
1992年陈素真《穆桂英》剧照
2月，在郑州作探亲演出，并在《郑州晚报》《地方戏艺术》等报刊发表《游子吟》等多篇文章。
9月，郑州机场，从台湾游子侯传勋手中接过失而复得的珍贵资料。
1993年
在郑州，为曲剧名家王秀玲指点《拾玉镯》。
1994年
2月26日，应邀从天津返郑州，参加全国豫剧名丑大赛的评选工作。
3月10日，在全国豫剧名丑大赛开幕式上发言。
3月23日，口述《陈门弟子谈》。该文发表在北京《戏剧电影报》1994年第19期。
3月29日，下午2点20分病逝，享年76周岁。
豫剧皇后—陈素真
豫剧向无坤伶，近十年来始有之。
就中陈素真者，为坤伶之翘楚。
珠喉玉貌，举止娴雅，能造新音，
尤工表演，一时以豫剧中之梅兰芳视之。
京剧大师梅兰芳先生题字：
（艺术 超群）四个大字。
京剧大师程砚秋先生看了她的《义烈风》后，亲笔题词:“
清萍白壁原无价，海马云龙自不群。
戏剧大师田汉生前有名句赠陈素真：
中州云起几歌仙，苦练勤修数汝先。
几度弓腰明月下，何妨碎步铁窗前。
袖舞辛酸艳容女，辫飞情焰叶含嫣。
人民要汝添光彩，珍重金喉昔盛年。
1989年文学家曹禺为陈素真题词
“不要人夸颜色好，长留清气满乾坤”。
著名豫剧作家樊粹庭对陈素真的评价
不夸张地说，佩玉的确是天才级的艺术家。
大众点评：由于陈素真成名后嗓子失润，又离开豫剧的大本营河南，而且两次打成“右派”被迫离开舞台，很大程度上影响了她的发挥与知名度 。
豫剧大师陈素真碑文陈素真——晚年生活照
作者：李铁城
大师，秦陕富平人也。王姓，讳若瑜。家道中变。幼随母入杞县陈氏，因以姓焉。素真乃其艺名。髫龄从名艺人孙建德习艺，颖悟异常。十岁献艺于汴。旋辗转演艺于豫东各地，勤学苦练者六载，复返汴，一鸣惊人。斯时，遂平樊郁，有志于艺者也。相过从，艺事日进。樊为编义烈风、三拂袖、柳绿云、宵壤恨、涤耻血、女贞花等剧。后又受教于京昆名家，得益匪浅。声誉日隆。当盛时，在城则座无虚席，数月不辍；入乡，则连村空巷，人流如潮。凡新腔出，旋既风靡。无论官绅庶士凡有井水处，莫不知陈，亦莫不以观陈之艺为幸。人以豫剧皇后、河南梅兰芳誉之。其一生孜孜为艺，务求精新。除创新腔及创用二胡伴奏外，尝创旦行化妆及水袖功，于是台上艳光照人，飘逸秀曼。尤以独创转身着衣之技，曾使京评名伶为之侧目，多趋习之。其艺细而不碎，盈而不滞，丽而不俗，得宜适度；其腔，沉而轻，朴而俏，常具新意，人奉之曰陈门。代表之作有叶含嫣、拾玉镯、宇宙锋，皆为后继者效法之范。
陈氏出，人始知京剧之外，亦有雅音。豫剧崛起于海内艺林，陈氏功不可没也。为艺之暇，施教育才，及门人弟子多人，皆蜚声艺坛。其平生大半坎坷，然刚直不阿，朴质求实，疾恶如仇，穷而弥坚。于逆境中撰述生平五十万言，为后世留一信史。赞曰：皇哉承先启后，陈旧布新。一代宗师，人所共仰，巨星殒寂，众徒椎心。托体嵩岳，山河同在。大师生于一九一八年三月二十日，故于一九九四年三月二十九日，终年七十六岁。
豫剧皇后陈素真大师最后的日子
陈素真《玉虎坠》剧照
在陈素真一生的最后时日里，我有幸陪伴在她身边，记录了一个美丽生命最后的灿烂——
2月25日：应“全国豫剧名丑大赛”组委会之邀，陈素真专程从天津抵郑州，作为特邀评委，参加豫剧名丑的评选工作，踏上了为豫剧事业的最后一段忙碌的路程……
豫剧《拾玉镯》剧照
3月10日：“全国豫剧名丑大赛”在亚细亚大酒店会议厅开幕。出席这次盛会的有来自北京中国艺术研究院的郭汉城、龚和德，中国剧协的安志强，有河南省委宣传部、省文陈素真《宇宙锋》剧照
陈素真在会上作了发言：
她说：“我今天特别高兴。已是近80岁的人啦，不会说客气话，更不会说违心话，我只会讲我脑子里所想到的话。“说实在的，我这个人很没出息，摆不上桌面。我就是爱唱戏，我是个演员。我觉得，我要是离开舞台不能唱戏了，什么事也做不来，什么活动也不愿意参加，就愿意老老实实呆在家里，看看孙子孙女，过过日子。“可是这一回我为什么来了呢？我自己愿意来，很高兴来。从紫晨老弟和得草两人到天津去找我，一提这个事儿，我心里激动得就甭提啦。就说我吧，在豫剧上虽然有那么小米儿大的一点成绩，但老了老了，仔细想想，我还是有罪的。不仅我犯了罪，包括司凤英、常香玉，我们三姊妹都犯了罪。我小的时候，刚记事就在戏班里，那个时候，戏班里旦角可不是这个（伸大拇指）。咱们这个河南梆子跟京剧一样，生旦净丑都有主演，讲究一个班里要有四梁四柱。其实，一个班里就那三十几号人，是四生四旦四花脸，八个场面（指乐队），两个箱官（指服装管理人员），这就是一班戏。从我们这“三鼎甲”（指陈、司、常三人）一出，把其他三方面（指生、净、丑）一下都压下去了。从1935年开始，快60年了吧，一直抬不起头来。 “过去我不懂，几十年一直也不懂。后来，老了老了，看看人家京剧，慢慢悟出自己是犯了罪的。可想赎罪，自己没有这个力量呀，没权、没势、没条件。可我这脑子里一直想着怎么能让我们豫剧中的老生、红生、铁生（指武生）……门门都能像京剧那样，都可以当这个（又伸大拇指）。陈素真《女贞花》剧照
从这个朴实的发言中，人们可以明白陈素真以76岁高龄不远千里专程前来参加豫剧“名丑大赛”的原因，在她的胸怀里装的是整个豫剧艺术健康发展的大事情！
据“名丑大赛”发起人之一马紫晨先生讲：大赛历时4天，每个评委每天要看十几部录像带，十分辛苦劳累。陈素真善始善终，参加了评选的全过程，甚至有时是抱病工作。她在审带时发表了许多的精辟见解。比如在审阅《推磨》时，她说：“看来李鸿信（剧中丑角主人公）的老婆（由‘泼辣旦’扮演）对小姑子并不错嘛，没有虐待她。你看她穿的戴的比她嫂子还好，没有一丁点儿‘苦象’。”她接着说：“不讲人物，不讲身份，不讲剧情，只为好看，是现在豫剧旦行表演中的一大弊端。有的演员演秦香莲、柳迎春（《卖苗郎》主人公）都戴‘宝石花’。她们哪戴得起哟，头上有‘宝石花’还能让家里人饿死吗？”
对青年一代演员，陈素真既有鼓励，又有批评，体现了对豫剧事业接班人真正的关爱。名丑牛得草的“白口”是颇具特色的，陈素真剧照
陈素真在大赛初评闭幕的3月14日日记里写道：“戏完后，中青两代的同行热情很高，争着和我合影。也不知合拍了多少张，足见他（她）们对我的敬爱，再累我也得奉陪到底呀。”
陈素真爱记日记，几乎天天都写，但兴许是大会期间她太累了，日记就写到这天，这是大师在人世留下的最后一篇日记。“再累我也得奉陪到底呀”，这最后的遗文，使我联想到鲁迅的话：“吃的是草，挤出来的是奶”；使我想起李商隐的诗篇：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”这就是大师的豫剧情结！
陈素真《叶含嫣》剧照
陈素真晚年
谁知到了3月20日这天，天不作美，狂风骤起，夹杂着沙子，直扑人面。陈素真却依然坚持要去，左拦右阻总是不听。正在为难之际，从五里堡来了电话，说舞台幕布和幕条被风吹得很厉害，戏演成演不成还在两可，让老师不要来了，以后有机会再专程请她看戏。这样总算是把她老人家给劝住喽，但她还是派我和她的四子代她去看戏，回来向她详细汇报。我俩只好奉命前往…… 。那天戏演得非常成功。
3月23日：接到吴碧波从陈素真家里打来的电话，说老师有要事找我商量。放下电话，便马不停蹄地往经八路赶。推门一看，见陈素真与吴碧波、袁秀荣、周秀梅、 骢等人，桌子上放着一份3月11日的《郑州晚报》。陈素真拿起报纸说：“你先看看这篇文章再说。”原来报上登载了一篇剧评，其中谈及一位青年演员（王红丽--本人特注），说她“名不虚传，不愧为‘豫剧皇后’陈素真的关门弟子”。就是这一句话，在陈门弟子中引起了不小的风波，希望老师能写一篇文章为陈门弟子正正名分。陈素真对我说：“这是你的拿手好戏，文章由你来写，但我要求你，一要正面介绍我的几个正式入室弟子和教过的、能称得起学生的情况，不要反驳别人，不要伤害别人；二要对当前文艺界、尤其戏曲界这股‘扯大旗、做虎皮’，光拜师不学艺的拜师风提出批评。”然后，她老人家把解放前后收徒的情况一一道来，我一边仔细听，一边详细记，整理出了如下文字：
“我这个人风风雨雨、陈素真在戏校传艺
陈素真说，以前收的跟我年龄相近的我就不提了，我就说下比我小十岁以下的吧！“首先我要介绍的是关灵凤。她原名叫关二凤，灵凤是我给取的。她跟我学艺很早，是樊粹庭先生‘狮吼’剧团培养出来的学生。1945年她在宝鸡行拜师大礼，又是我的干闺女。这孩子命很苦，双目失明，但坚持舞台演出。北京报纸称她是‘豫苑中的苦菜花’，是很确切的。建国以后我收的第一个徒弟是吴碧波，1949年经陈、郑、于三位太太的介绍，在郑州行的拜师大礼。她原名叫吴桂玲，‘碧波’是我给她起的名。她以后的几个师妹，如开封的张雪波（已故，原名张玉荣）和李静波（原名李爱真）、郑州的马青波（即郑州市豫剧团的马兰）、宝鸡的郑秋波等，都是随她这个‘波’字的。张雪波的扮相和唱念做，均像我青年时代，唱腔用小嗓，很有陈派韵味，是我最理想的接班人，但天不假年，英年早逝，辞我先去，令我至今提起仍有夕疴之痛。此外像河南省豫剧三团的袁秀荣，河南省豫剧一团的周秀梅，天津的董玉兰，兰州的王喜云，均为我入室徒弟。1988年，我在杞县收了牛淑贤，其实我1957年被打成‘右派’到邯郸戏校任教时，就教过她，她才是我的关门弟子，此后我就不再收学生了。省豫剧二团的郭美金，碧波一直向我推荐，我已同意收徒，但没举行正式拜师会。‘文化大革命’以后开封市文化局邀我到戏校传艺，倒是手把手教了两个学生，一个是武惠敏，教了她《拾玉镯》，第一届河南省青年演员戏曲会演得了个一等奖；另一个是王晓霞，传给她个《宇宙锋》。陈素真与义女赵吟秋
可是万没想到，没等文章见诸报端，她老人家竟在6日后长辞而行，留下无尽的遗憾。
3月25日，我把文稿拟好后，觉得仍有些东西把握不准，另外还有两件事，一是我准备把山东单县豫剧团改为河南省艺研所实验豫剧团，把它建成“陈派”艺术基地，二是前几天我见到返大陆省亲的“台湾豫剧皇后”张岫云说要拜见陈素真，都需要向陈素真征求意见。因此，我起了个大早，赶往经八路。一进门，见陈素真一人在家正熬黑米粥。她见我进来便笑着说：“文章写好啦？念给我听听。你四弟买馒头去了，说话就回来。”看得出她听了稿子之后很高兴，我又转达张岫云要拜访她一事，她满口应承了下来，并开玩笑地说：“你看我虽然退休了，事情安排得还挺满。什么时候我们老姐妹见面我就听你信儿啦。”我把建立实验团的设想告诉她并有意让 骢给剧团开车、平时给演员吊吊弦儿，她显得有些激动，因为她心里挂牵的就是这个儿子。陈素真在戏校传艺
正说着说着，我就发现老太太脸上右部有些颤动，她也对我说：“小石，我怎么觉着脸皮有些发紧，头有点晕……”话音未落，她的左半个身子已压到我的右肩上，我忙去搀扶，就发现她脚底有一片湿。不好，老太太失禁，这是不祥之兆。我赶紧双手抱定她，一时不知如何是好，十分紧张和害怕。这时 骢买馒头回来，一见他我反而清醒过来，对他大声喊道：“老太太不行了，赶快给碧波打电话！”等吴碧波到来，我们三人勉强把老太太抬至大门口，叫来一辆出租车直奔省二院。上车时，陈素真头脑还很清醒，只是说话舌头有点儿硬。她拉着我的手说：“小石，豫剧成如今这个局面，我没有尽到责任哪，我死不甘心，死不瞑目啊！”都到了这个生死关头了，她心中想的还是豫剧。到了急诊室后，大夫稍做治疗，陈素真的病情就大有好转，不到一个时辰，便恢复得完好如初。她要求回家，大夫哪里会答应，把她送往六楼的监护室。到了监护室后，她的情况越来越好，还吃了家里送来的一大碗鸡蛋番茄挂面。
3月26日，万万没想到，夜间11时许，陈素真的病情突然恶化，人事不省，1994年全国豫剧名丑大赛，担当特邀评委。
3月29日，下午1时15分，请大家记住这个时辰，人们不敢想、不愿想的事情还是发生了。大概上帝想听豫剧了，他把我们的“豫剧皇后”、我们的“梆剧大王”、我们的“河南梅兰芳”召去了……我宁肯这样来理解大师的离去，因为这样才会使我的痛楚之心稍稍得些抚慰…… 在陈素真弥留之际，时任河南省委宣传部部长的张文彬到病房探视，曾对身旁的河南日报资深记者牛青坡有过这样的指示：“对这样的艺术家，无论做怎样的宣传都不为过，要浓墨重彩。”但是我不如以这白描手法将陈素真的最后时日本本分分地写出来，让大家感觉到这是一个普普通通的人、一个实实在在的人、一个兢兢业业的人、一个堂堂正正的人，这是对大师最好的纪念。
